Auteurs et autrices / Interview de Denis Lapière
Denis Lapière a déjà une longue carrière, et des titres inoubliables à son tableau de chasse. Rencontre avec un grand, dans tous les sens du terme.
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Je suis un scénariste. J’utilise les images des autres pour raconter des histoires.
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C’est une décision de l’éditeur à l’époque. La reprise était censée apporter une augmentation des ventes des nouveautés et du fond de cette série. Il y a eu une légère augmentation, mais pas suffisante.
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Oui, cette série est terminée.
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Je ne crois pas. Mono Jim est mon premier scénario, il n’était pas d’une grande originalité. Par contre les dessins d’Eric Maltaite étaient assez bluffants par moment.
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Une mini série de S-F me plairait assez… j’ai une idée qui traîne, d’ailleurs. Si je trouve le dessinateur idéal…
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Oui, de temps en temps. Jean-Philippe est assez nomade, cependant. Et assez insaisissable, ce qui fait son charme.
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Je me suis posé la question… Et je n’ai pas encore la réponse.
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La série n’est pas « terminée ». Elle est en stand by. Elle reste au catalogue de Dupuis et va être rééditée en « intégrales ».
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J’en avais écrit le scénario quand Cédric Khan a racheté le projet et en a fait un tout autre film… L’Avion n’est donc pas ma vision cinéma de Charly.
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Paul est un homme extraordinaire, d’une culture stupéfiante et d’une grande intelligence. J’étais très impressionné. On s’est immédiatement bien entendu. Et, malgré la relative notoriété de cette Dernière des Salles Obscures, nous la considérons, lui et moi, comme l’une de nos œuvres respectives importante dans notre biblio.
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Au départ, la contrainte était de reprendre au tome 3 cette mini-série prévue en sept albums et de la terminer au tome 5. Comme le scénario du tome 3 avait déjà été payé au scénariste initial, j’ai dû tout le réécrire gratuitement. Et sans que mon nom se trouve sur l’album. Ça a été la seule contrainte. Par après, j’ai fait ce que je voulais, y compris changer toute la fin (avec l’accord de Sulitzer, évidemment). J’ai beaucoup appris sur les techniques propres à l’adaptation littéraire avec ce Roi Vert. C’était un exercice assez formateur.
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Olivier et moi, on se connaît depuis… euh… depuis tellement longtemps. Oui, c’était évident de travailler ensemble. Et ça a été un plaisir.
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A cause de ventes insuffisantes. Mais cette mévente de l’époque serait considérée aujourd’hui comme une vente prometteuse. Ô tempora, ô mores !
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Eh bien, à propos de Clara, on peut s’attendre à des surprises…
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Oui, il y a de ça. Histoire d’amour, aussi. Mais surtout, le mythe de l’homme moyen parfait. Chimère des sociologues-publicitaire-marketteurs. C’était très amusant à écrire.
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Attention, le film a été écrit avant la BD. C’est la BD qui est tirée du film et en est, en quelque sorte, la version longue… On a écrit la BD, avec Pierre-Paul Renders, parce que le tournage du film avait été reporté de plusieurs mois à cause d’un financement difficile. Pour s’occuper et à la demande d’un éditeur, on a donc écrit le scénario de la BD…
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Ho non. Je ne suis pas l’auteur de BD moyen !
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C’est assez simple, on a écrit toute l’histoire à deux, du début à la fin. Puis on a chacun découpé et dialogué, lui la partie Kerry, moi la partie Afia, avant d’écrire à deux mains (et non à quatre mains, c’est le piano qui se joue à quatre mains) le dernier tiers de l’album. Mais aucune page de l’un ne partait chez Ralph sans l’assentiment de l’autre. A ce titre, Page Noire est vraiment notre travail commun.
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Parce qu’il a été l’éditeur de nos premiers « roman en BD », dans Aire Libre, Frank et moi avions réservé Page Noire à Claude Gendrot qui trouvait ce projet formidable. Donc il aurait dû être édité chez Dupuis. Puis Claude s’est retrouvé chez Futuro et Page Noire l’y a naturellement suivi. C’est tout simple.
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Merci. Et, oui, sans doute, ma formation m’a déformé : j’aime mes personnages et j’aime qu’ils soient vrais et variés, hors de tout cliché, si possible.
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Quelle que soit la situation de départ, le scénario est toujours in fine du sur-mesure pour le dessinateur. C’est tout de même la moindre des choses que d’utiliser au mieux les qualités du dessinateur ou de la dessinatrice qui va bosser parfois plus d’un an sur votre histoire.
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La vraie différence, c’est l’acteur. Un bon acteur est capable en un regard de remplacer trois lignes de texte et deux narratifs. Et cela, il faut l’anticiper. Il faut le prévoir dans le scénario de cinéma. Un simple jeu de regard peut faire passer une émotion très complexe. Le cinéma, comme la BD, c’est raconter une histoire avec des images des autres (ici, celles du metteur en scène), mais, en plus, il y a le jeu des acteurs qui change tout. C’est vraiment magique. Je l’ai écrit plus haut, j’aime mes personnages ; vous imaginez comme j’aime aussi les acteurs (et les actrices !), dès lors.
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Il y en a que j’aimerais détruire.
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Les projets ne manquent pas avec Ruben. Avec Pierre, c’est différent, ce n’est pas encore à l’ordre du jour… mais ça pourrait se faire.
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Si. J’avais espéré entamer un scénario autour du personnage de Franck Vandenbroucke. Un cycliste belge hors du commun. Mais sa mort dramatique il y a presque un an m’a fait ranger ce projet pour quelques temps. Il faut maintenant laisser un peu de temps au temps avant d’y retourner. C’est une question de respect.
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Plus d’un : Marini, Guardido, Mazzuchelli, Teddy Kristansen, … des dessinateurs incroyables !
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Je peux vous dire que franchir la barre des 100, ça me fait très plaisir ! (je m’en suis rendu compte il y a quelques semaines seulement, je n’avais jamais compté…). Quant à Alter Ego, je ne peux que vous conseiller pour en savoir plus, et découvrir des pages en avant-première, d’aller sur le blog Alter Ego ou sur mon blog. Tout y est et y sera.
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Albertine est un joyau rare.
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J’ai participé à l’aventure « Destins », notre album (avec O. Berlion) est prévu pour Angoulême. Je travaille avec Eduard Torrents sur « Le Convoi », un diptyque avec la Retirada comme toile de fond, pour Dupuis. Ainsi que avec Aude Samama, sur un roman graphique peint pour Futuropolis.
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Merci à vous…
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